Vous mesurez la réponse en fréquence, regardez le graphe, vous dites « le grave est gonflé », et ça s’arrête là. La partie qui change vraiment quelque chose vient après la mesure : retrancher la signature de la pièce. Sonir tire la réponse en fréquence d’un seul sweep au smartphone et enchaîne en construisant l’ordonnance de correction elle-même.
La réponse courte
Enregistrez un sweep au smartphone et vous obtenez la réponse en fréquence de la pièce. Superposez une courbe cible, prenez l’écart, posez un PEQ automatique dans le grave (environ 20 à 300 Hz), et la signature de la pièce se lisse nettement. Sonir exporte ce PEQ au format REW / Equalizer APO, donc la correction mesurée passe directement à la lecture. Deux choses à ne pas rater : l’EQ ne marche proprement que dans le grave, et on ne remonte pas les creux ; la précision absolue demande un fichier de calibration.
Ce que montre vraiment la réponse en fréquence
La réponse en fréquence (FR) est une courbe unique de la force avec laquelle chaque fréquence revient. Elle dit d’un coup d’œil quelles bandes la pièce sur- ou sous-accentue.
Ce que produit Sonir est une courbe relative, pas un niveau absolu : le médium (300 Hz à 3 kHz) est normalisé à 0 dB et lissé au 1/6 d’octave. Vous lisez donc les bosses par bande, du genre « cette pièce est à +8 dB à 80 Hz ». Même si toute la courbe glisse vers le haut ou le bas à cause de la dispersion d’un micro à l’autre, la forme des bosses subsiste, et cela suffit largement au comparatif relatif. Un absolu « tant de dB SPL » ne sort pas d’un micro intégré seul. On l’accepte et on avance.
Ne pas s’arrêter à la mesure : l’écart à la cible
Mesurez le FR et contentez-vous de le fixer, et vous êtes à peine au-dessus d’un sonomètre. Le cœur de la correction de pièce, c’est prendre l’écart entre le FR mesuré et une courbe cible souhaitée, puis combler ce trou avec des filtres.
Retranchez target(f) de measured(f) pour obtenir error(f), posez un PEQ automatique dans le grave, et exportez vers REW / APO
Le flux est le suivant. Retranchez target(f) de la courbe mesurée, ce qui donne error(f). Cet écart est une carte de la distance entre la pièce et la cible. À partir de là, vous lissez simplement les bosses et les creux de la carte à l’EQ.
Il n’y a pas une seule cible. On choisit selon l’usage.
| Préréglage | Forme | Pour qui |
|---|---|---|
| Flat | plat sur toute la bande | orienté mesure, moniteurs en champ proche |
| Pente | léger gradient descendant (réglable) | écoute générale, garde l’aigu de devenir agressif |
| Harman | léger relèvement du grave, descente douce de l’aigu | qui connaît la courbe de référence |
| B&K | relèvement du grave + décroissance progressive de l’aigu | orienté classique / acoustique |
Flat et la pente s’appliquent proprement. Harman et B&K sont approximés par un low-shelf plus une pente, et quel que soit votre choix, la partie qui construit l’écart « à quelle distance des 0 dB du médium » reste la même. Démarrer sur Flat ou une pente douce rend bien visible à quel point le grave dérape.
L’EQ ne marche proprement que dans le grave
C’est le point le plus mal compris. Tentez d’aplatir le FR d’une pièce sur toute la bande, et vous l’empirez le plus souvent.
Deux raisons. D’abord, les bosses du médium-aigu sont un filtrage en peigne dont la forme change quand on déplace la position d’écoute de quelques centimètres ; rabotez un pic précis, et il se retourne contre vous à un autre endroit. Ensuite, la plupart des creux sont des annulations de la pièce, des nulles d’ondes stationnaires, où remonter à l’EQ ne ramène pas d’énergie et ne fait que manger du headroom.
C’est pourquoi l’auto-PEQ de Sonir confine par défaut la bande d’EQ à 20–300 Hz. C’est sous la fréquence de Schroeder (la limite où une pièce passe du régime modal au diffus, environ 250 à 300 Hz), le grave où les modes de la pièce commandent. L’EQ marche proprement ici. Un curseur déplace le plafond entre 80 et 500 Hz. Le médium-aigu reste une pente douce vers la cible, sans raboter les pics un à un.
Et la coupe prime sur le boost. Couper un pic sur-accentué est plus sûr que combler un creux, et ça protège le headroom. Les valeurs par défaut sont asymétriques : boost jusqu’à +6 dB, coupe jusqu’à -12 dB. Cette conception orientée coupe empêche la course au plat de casser le son.
Comment se construit l’auto-PEQ
Une fois l’écart sorti, il ne reste qu’à poser un PEQ qui l’annule. Le faire à la main, filtre par filtre, est fastidieux, alors Sonir les pose automatiquement avec une méthode gloutonne (matching pursuit).
Ce qu’il fait est simple. Trouver la fréquence où la valeur absolue de l’écart est la plus grande, estimer le Q depuis la largeur à -3 dB de cette bosse ou de ce creux, poser un filtre peaking et soustraire sa réponse de l’écart. Répéter jusqu’à ce que le résidu soit assez petit, ou jusqu’à la limite de bandes (10 filtres au maximum par défaut). Enfin, il calcule automatiquement un préampli négatif pour que les boosts ne saturent pas.
La liste des filtres générés (une suite comme PK 42Hz Q1.4 -6.0dB), le préampli et la courbe prédite après correction, Sonir montre tout à l’écran gratuitement. Il vous montre l’ordonnance. Ce que vous payez, c’est l’export, l’emporter dehors.
L’auto-PEQ suppose toutefois une calibration. Prendre la coloration du micro pour la pièce et la corriger se retourne contre vous, alors Sonir ne génère pas d’auto-PEQ tant qu’un fichier de calibration n’est pas chargé. La visualisation (mesuré vs cible) se voit sans calibration, mais si vous corrigez sérieusement, gardez un fichier de calibration (.txt) sous la main.
Exporter vers REW / APO
Un PEQ qui reste dans Sonir ne change pas grand-chose. La pièce ne bouge qu’une fois appliqué à la lecture.
L’export se fait au format REW Filter Settings et Equalizer APO config.txt. Un Preamp: -3.0 dB suivi de lignes comme Filter 1: ON PK Fc 42 Hz Gain -6.0 dB Q 1.40 — le texte standard. Lisez-le dans REW pour peaufiner, ou appliquez-le directement à la lecture PC via APO. L’export direct vers WiiM ou Roon est en attente, le temps de confirmer le format. Vous pouvez aussi exporter le FR mesuré lui-même en CSV, ce qui laisse une porte de sortie vers votre propre conception.
Erreurs courantes
À peu près dans l’ordre où on les commet.
La plus fréquente est de remonter un creux. Un creux profond dans le FR donne envie de le combler, mais comme dit, une nulle ne revient pas à l’EQ ; plus vous remontez, plus vous perdez du headroom, jusqu’à la distorsion. Ensuite : croire la forme sans calibration. La courbe d’un micro intégré non calibré mêle la signature de la pièce à celle du micro, et c’est bien pour lire des tendances, mais une correction de précision absolue demande un fichier de calibration.
Une discrète, c’est la mesure en un seul point. Mesurez à un seul endroit de la position d’écoute, et vous attrapez un creux qui tombe là par hasard, le remontez fort, et tout s’écroule dès que vous bougez un peu la tête. Le bon geste : mesurer à des positions légèrement différentes et égaliser contre un FR moyenné en puissance.
En passant : plutôt que d’attendre le calme de la nuit, un sweep plus long en pleine journée est souvent plus stable. On gagne le SNR sur le temps, pas sur le volume — pour le FR, c’est pareil.
Récapitulatif
- La réponse en fréquence est une courbe relative ; on lit les bosses contre un médium à 0 dB. Un seul sweep au smartphone la donne
- Le cœur de la correction de pièce est l’écart entre le FR mesuré et la cible. On comble l’erreur
- L’EQ marche proprement dans le grave (environ 20 à 300 Hz). Pas de rabotage des pics médium-aigu, pas de remontée des creux
- L’auto-PEQ pose le peaking par une méthode gloutonne, coupe en priorité, avec un préampli négatif automatique. La calibration est supposée
- Export au format REW / Equalizer APO, puis vers la lecture. Sonir est gratuit jusqu’à l’aperçu ; l’emporter est Pro
Questions fréquentes
Peut-on appliquer une correction acoustique sans micro calibré ?
Pour repérer les tendances, le micro intégré montre la forme. Mais l’auto-PEQ de Sonir suppose une calibration et ne génère rien sans fichier de calibration (.txt) chargé, car corriger la coloration du micro comme si c’était la pièce se retourne contre vous.
Quelle bande corriger en premier avec la correction de pièce ?
Le grave. Environ 20 à 300 Hz, sous la fréquence de Schroeder où les modes de la pièce dominent. Le médium-aigu change de forme avec la position d’écoute, il ne reçoit donc pas de correction ponctuelle.
Faut-il remonter un creux de la réponse en fréquence avec l’EQ ?
En principe non. La plupart des creux profonds sont des nulles d’ondes stationnaires ; les remonter ne ramène pas l’énergie et ne fait que manger du headroom jusqu’à la distorsion. On coupe d’abord les bosses.
Dans quels formats Sonir exporte-t-il le PEQ ?
REW Filter Settings et Equalizer APO config.txt. Il écrit la ligne de préampli et la liste des filtres peaking, que vous injectez dans la lecture. Vous pouvez aussi exporter le FR mesuré lui-même en CSV.
Faut-il aussi corriger le médium-aigu à l’EQ ?
En principe non. Les bosses du médium-aigu sont un filtrage en peigne dépendant de la position ; raboter les pics un à un se retourne contre vous à une autre place. Une pente douce vers la cible est le bon choix pour un auditeur exigeant.
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Mesurer avec Sonir
Sonir est une appli qui boucle la mesure acoustique et la comparaison sur le téléphone. La mesure de réponse en fréquence et la correction de pièce de cet article aussi : jouez le sweep, enregistrez, et l’IR donne le FR pendant que le PEQ du grave se conçoit tout seul. Gratuit de la mesure à l’aperçu du PEQ ; l’export vers REW / APO et le détail bande par bande sont Pro.
iOS / Android, bientôt disponible. Plus d’infos sur la page des fonctions.