Du misst den Frequenzgang, schaust auf den Graphen, denkst “der Bass ist aufgebläht” — und dort hört es auf. Der Teil, der wirklich etwas bewirkt, kommt nach der Messung: die Eigenheit des Raums abzuziehen. Sonir leitet den Frequenzgang aus einem einzigen Smartphone-Sweep ab und baut daraus gleich das Raum-EQ-Rezept selbst.
Fazit
Nimm mit dem Smartphone einen Sweep auf, und du hast den Frequenzgang des Raums. Lege eine Zielkurve darüber, bilde die Differenz, setze im Bass (etwa 20 bis 300 Hz) automatisch einen PEQ — und die Eigenheit des Raums glättet sich ein gutes Stück. Sonir exportiert diesen PEQ als REW / Equalizer APO, sodass die gemessene Korrektur direkt in die Wiedergabe wandert. Zwei Dinge, die du nicht verfehlst: EQ wirkt nur im Bass sauber, und Senken hebt man nicht an; absolute Genauigkeit braucht eine Kalibrierdatei.
Was der Frequenzgang eigentlich zeigt
Der Frequenzgang (FR) ist eine einzige Kurve davon, wie stark jede Frequenz zurückkommt. Er zeigt auf einen Blick, welche Bänder der Raum über- oder unterbetont.
Was Sonir liefert, ist eine relative Kurve, kein Absolutpegel: der Mittenbereich (300 Hz bis 3 kHz) wird auf 0 dB normiert und mit 1/6 Oktave geglättet. Du liest also die Überhöhungen pro Band, etwa “dieser Raum hat +8 dB bei 80 Hz”. Selbst wenn die ganze Kurve durch Mikrofon-Exemplarstreuung nach oben oder unten rutscht, bleibt die Form der Überhöhungen erhalten, und das reicht für den relativen Vergleich völlig. Ein absolutes “so und so viel dB SPL” kommt aus einem eingebauten Mikrofon allein nicht heraus. Das nimmst du hin und gehst weiter.
Nicht beim Messen stehen bleiben: die Differenz zur Zielkurve
Miss den FR und starr ihn nur an, dann bist du kaum über ein SPL-Meter hinaus. Der Kern des Raum-EQ ist, die Differenz zwischen dem gemessenen FR und einer gewünschten Zielkurve zu bilden und diese Lücke mit Filtern zu füllen.
Ziehe target(f) von measured(f) ab, um error(f) zu erhalten, setze im Bass automatisch einen PEQ und exportiere nach REW / APO
Der Ablauf geht so. Ziehe target(f) von der gemessenen Kurve ab, das ergibt error(f). Dieser Fehler ist eine Karte davon, wie weit der Raum von der Zielkurve abweicht. Von da an glättest du Überhöhungen und Senken der Karte einfach mit EQ.
Es gibt nicht eine Zielkurve. Du wählst nach Anwendung.
| Voreinstellung | Form | Für wen |
|---|---|---|
| Flat | Flach über das Band | messorientiert, Nahfeldmonitore |
| Neigung | sanftes Gefälle (einstellbar) | allgemeines Hören, hält die Höhen davon ab, hart zu werden |
| Harman | leichte Bassanhebung, sanfter Höhenabfall | wer die Standardkurve kennt |
| B&K | Bassanhebung + allmählicher Höhenabfall | Klassik / akustisch orientiert |
Flat und Neigung wirken sauber. Harman und B&K werden mit einem Low-Shelf plus Neigung angenähert, und egal, was du wählst, der Teil, der die Differenz “wie weit weg von 0 dB Mitte” bildet, bleibt derselbe. Mit Flat oder einer sanften Neigung zu starten, macht gut sichtbar, wie sehr der Bass danebenliegt.
EQ wirkt nur im Bass sauber
Das ist der am meisten missverstandene Punkt. Versuch, den FR eines Raums über das ganze Band flach zu machen, und du verschlechterst ihn meist.
Zwei Gründe. Erstens sind die Überhöhungen im Mittel- und Hochton Kammfilterung, deren Form sich ändert, wenn du die Hörposition um ein paar Zentimeter bewegst; trägst du eine bestimmte Spitze ab, geht es an einer anderen Stelle nach hinten los. Zweitens sind die meisten Senken Auslöschungen des Raums, Nullstellen stehender Wellen, bei denen Anheben per EQ keine Energie zurückbringt und nur Headroom frisst.
Deshalb begrenzt Sonirs Auto-PEQ das EQ-Band standardmäßig auf 20 bis 300 Hz. Das liegt unterhalb der Schroeder-Frequenz (die Grenze, an der ein Raum von modal zu diffus wechselt, etwa 250 bis 300 Hz), im Bass, wo die Raummoden regieren. Hier wirkt EQ sauber. Ein Schieberegler bewegt die Obergrenze zwischen 80 und 500 Hz. Mittel- und Hochton bleiben eine sanfte Neigung zur Zielkurve, ohne Spitzen einzeln abzutragen.
Und Absenken hat Vorrang vor Anheben. Eine überbetonte Spitze abzusenken ist sicherer, als eine Senke zu füllen, und schützt den Headroom. Die Vorgaben sind asymmetrisch: anheben bis +6 dB, absenken bis -12 dB. Diese auf Absenken ausgelegte Auslegung verhindert, dass das Jagen nach Flat den Klang kaputtmacht.
Wie der Auto-PEQ entsteht
Ist die Differenz heraus, bleibt nur, einen PEQ zu setzen, der sie auslöscht. Das von Hand Filter für Filter zu machen, ist mühsam, also setzt Sonir sie automatisch mit einem gierigen Verfahren (Matching Pursuit).
Was es tut, ist einfach. Finde die Frequenz, an der der Betrag des Fehlers am größten ist, schätze Q aus der -3-dB-Breite dieser Überhöhung oder Senke, setze einen Peaking-Filter und ziehe seine Antwort von der Differenz ab. Wiederhole, bis der Rest klein genug ist, oder bis zur Bandgrenze (standardmäßig maximal 10 Filter). Zuletzt berechnet es automatisch eine negative Vorverstärkung, damit die Anhebungen nicht clippen.
Die erzeugte Filterliste (eine Folge wie PK 42Hz Q1.4 -6.0dB), die Vorverstärkung und die vorhergesagte Kurve nach der Korrektur zeigt Sonir alles kostenlos auf dem Bildschirm. Es zeigt dir das Rezept. Wofür du zahlst, ist der Export, das Mitnehmen nach draußen.
Der Auto-PEQ setzt allerdings eine Kalibrierung voraus. Die Färbung des Mikrofons für den Raum zu halten und wegzuregeln geht nach hinten los, also erzeugt Sonir keinen Auto-PEQ, solange keine Kalibrierdatei geladen ist. Die Visualisierung (gemessen vs. Ziel) siehst du ohne Kalibrierung, doch wenn du ernsthaft korrigierst, halte eine Kalibrierdatei (.txt) bereit.
Export nach REW / APO
Ein PEQ, der in Sonir bleibt, bedeutet wenig. Der Raum ändert sich erst, sobald er bei der Wiedergabe anliegt.
Exportiert wird als REW Filter Settings und Equalizer APO config.txt. Ein Preamp: -3.0 dB, gefolgt von Zeilen wie Filter 1: ON PK Fc 42 Hz Gain -6.0 dB Q 1.40 — der Standardtext. Lies ihn in REW ein, um nachzujustieren, oder leg ihn über APO direkt auf die PC-Wiedergabe. Der direkte Export nach WiiM oder Roon ist bis zur Formatklärung zurückgestellt. Du kannst auch den gemessenen FR selbst als CSV exportieren, was ein Schlupfloch in dein eigenes Design lässt.
Häufige Fehler
Grob in der Reihenfolge, wie leicht man sie macht.
Am häufigsten ist das Anheben einer Senke. Eine tiefe Senke im FR verleitet zum Füllen, doch wie gesagt kommt eine Nullstelle mit EQ nicht zurück; je mehr du anhebst, desto mehr Headroom verlierst du, bis es verzerrt. Als Nächstes: der Form ohne Kalibrierung zu trauen. Die Kurve eines unkalibrierten eingebauten Mikrofons mischt die Eigenheit des Raums mit der des Mikrofons, und das ist zum Lesen von Tendenzen in Ordnung, doch absolut genaue Korrektur braucht eine Kalibrierdatei.
Eine unscheinbare ist die Einpunktmessung. Miss nur an einer Stelle der Hörposition, und du fängst eine Senke ein, die zufällig dort liegt, hebst sie kräftig an, und es bricht zusammen, sobald du den Kopf ein wenig bewegst. Richtig ist, an leicht verschiedenen Positionen zu messen und gegen einen leistungsgemittelten FR zu entzerren.
Am Rande: statt auf die nächtliche Stille zu warten, ist ein längerer Sweep am Tag oft stabiler. SNR holst du über die Zeit, nicht über die Lautstärke — beim FR ist es dasselbe.
Zusammenfassung
- Der Frequenzgang ist eine relative Kurve; du liest Überhöhungen gegen eine 0-dB-Mitte. Ein einziger Smartphone-Sweep liefert ihn
- Der Kern des Raum-EQ ist die Differenz zwischen gemessenem FR und Zielkurve. Du füllst den Fehler
- EQ wirkt sauber im Bass (etwa 20 bis 300 Hz). Kein Abtragen von Mittel-/Hochtonspitzen, kein Anheben von Senken
- Der Auto-PEQ setzt Peaking mit einem gierigen Verfahren, absenkungsbetont, mit automatischer negativer Vorverstärkung. Kalibrierung wird vorausgesetzt
- Export als REW / Equalizer APO, dann in die Wiedergabe. Sonir ist bis zur Vorschau kostenlos; das Mitnehmen ist Pro
Häufige Fragen
Lässt sich Raum-EQ ohne Kalibriermikrofon anwenden?
Zum Erkennen von Tendenzen zeigt das eingebaute Mikrofon die Form. Sonirs Auto-PEQ setzt jedoch eine Kalibrierung voraus und erzeugt nichts ohne geladene Kalibrierdatei (.txt), denn die Eigenfärbung des Mikrofons als Raum zu korrigieren geht nach hinten los.
Welches Band sollte ich mit Raum-EQ zuerst angehen?
Den Bass. Etwa 20 bis 300 Hz, unterhalb der Schroeder-Frequenz, wo die Raummoden dominieren. Der Mittel- und Hochtonbereich ändert mit der Hörposition seine Form und bekommt deshalb keine punktgenaue Korrektur.
Darf ich eine Senke im Frequenzgang mit EQ anheben?
Grundsätzlich nein. Die meisten tiefen Senken sind Nullstellen stehender Wellen; Anheben bringt die Energie nicht zurück und frisst nur Headroom, bis es verzerrt. Zuerst werden die Überhöhungen abgesenkt.
In welche Formate exportiert Sonir den PEQ?
REW Filter Settings und Equalizer APO config.txt. Es schreibt die Vorverstärkungszeile und die Liste der Peaking-Filter, die du in die Wiedergabe einspeist. Auch den gemessenen FR selbst kannst du als CSV exportieren.
Sollte ich Mittel- und Hochton ebenfalls per EQ korrigieren?
Grundsätzlich nicht. Überhöhungen im Mittel- und Hochton sind positionsabhängige Kammfilterung; Spitzen einzeln abzutragen geht an einer anderen Position nach hinten los. Eine sanfte Neigung zur Zielkurve ist die richtige Wahl für ernsthafte Hörer.
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Sonir ist eine App, die akustische Messung und Vergleich vollständig auf dem Smartphone erledigt. Auch die Frequenzgangmessung und den Raum-EQ aus diesem Artikel erledigt sie: Sweep abspielen, aufnehmen, und aus der IR kommt der FR, der Bass-PEQ wird automatisch entworfen. Von der Messung bis zur PEQ-Vorschau kostenlos; der Export nach REW / APO und die bandweise Tiefe sind Pro.
iOS / Android, demnächst. Mehr auf der Funktionsseite.