Ich habe einmal versucht, eine Senke bei 40 Hz mit +10 dB aufzufüllen. Sie füllte sich nicht. Dann rückte ich den Stuhl 10 cm zurück, und dieselbe Frequenz war zur Spitze geworden. Bevor man entscheidet, wo der EQ angreift, entscheidet man, wo er es nicht tut.
Die kurze Antwort
Raumkorrektur gehört in 20–300 Hz und sonst nirgendwo hin. Diesen Bereich regieren die stehenden Wellen des Raums: Verschiebt man das Mikrofon ein Stück, bleiben Spitzen und Senken ungefähr dort, wo sie waren, und genau das macht sie korrigierbar. Über 300 Hz schwankt der Frequenzgang mit der Position, punktuelle Korrekturen haben dort nichts verloren. Auch die Reihenfolge zählt: erst die Spitzen absenken, Senken nicht anheben. Sonirs Auto-PEQ ist genauso eingestellt und fasst standardmäßig nur 20–300 Hz an.
Warum nur der Bass
Dort, wo die Wellenlänge in der Größenordnung der Raummaße liegt, bauen stehende Wellen zwischen den Wänden das Schallfeld. Stehen die Wände 3,6 m auseinander, steht bei rund 47 Hz, der halben Wellenlänge dieser Strecke, eine kräftige Resonanz. Das ist der modale Bereich, und seine Obergrenze ist ungefähr die Schroeder-Frequenz: als Faustregel etwa 300 Hz, in größeren Räumen tiefer.
Weil die Form des Raums festlegt, wo diese Spitzen und Senken landen, bleibt eine Spitze eine Spitze und eine Senke eine Senke, auch wenn man das Mikrofon verrückt. Sie wiederholen sich. Ein Filter, das sie im Diagramm entfernt, entfernt sie also auch am Ohr.
Über 300 Hz kippt die Geschichte. Die Reflexionen vervielfachen sich, überlagern sich, und der Frequenzgang zerfällt in einen feinen Kamm. Schlimmer noch: Die Zähne dieses Kamms bestimmt die Sitzposition. 10 cm Mikrofonversatz, und Spitzen und Senken tauschen die Plätze, das ist der Normalfall. Legt man dort ein punktuelles Filter auf eine einzelne Messung, ist die abgesenkte Spitze eine Senke und die gefüllte Senke eine Spitze, sobald die Ohren ein Stück wandern. Ein EQ, der die Mitten zu reparieren glaubte, korrigiert am Ende nichts als die Position des Mikrofons.
| Bereich | Was dominiert | Wirkt EQ? |
|---|---|---|
| 20–300 Hz | Raummoden (stehende Wellen) | Ja. Hier spielt die Musik |
| 300 Hz bis einige kHz | Gestapelte Reflexionen, positionsabhängig | Punktuelle Korrektur schadet. Höchstens sanfte Neigung |
| Über einige kHz | Ein Kamm, der mit Position und Ausrichtung wandert | Nicht mit EQ verfolgen |
20–300 Hz sind die stehenden Wellen des Raums; dort die Spitzen absenken. Über 300 Hz ist alles positionsabhängig, und was man absenkt, wiederholt sich nicht
Erst absenken, nie auffüllen
Das ist das zweite Prinzip. Eine Senke im Bass ist meist eine Reflexion, die den Direktschall auslöscht. Was die Phase auslöscht, wird erneut ausgelöscht, wenn man mehr von derselben Frequenz nachlegt. Drückt man +10 dB hinein, bleibt die Senke stehen, und der Headroom von Verstärker und Lautsprechern verschwindet. Der Bass ist der hungrigste Bereich überhaupt, eine sinnlose Anhebung dort füttert direkt die Verzerrung.
Eine Spitze ist das Gegenteil: echte überschüssige Energie, die verschwindet, wenn man sie herausnimmt. Deshalb ist “erst absenken” im Bass die richtige Grundhaltung. Die Asymmetrie in Sonirs Auto-PEQ, -12 dB Absenkung gegen +6 dB Anhebung, ist genau dieses Prinzip in Zahlen.
Ehrlich gesagt konnte ich anfangs keine Senke sehen, ohne sie füllen zu wollen. Regler hoch, und die Kurve auf dem Bildschirm wird flach; hört man hin, hat sich nichts verbessert. Ich brauchte einen halben Tag, um zu begreifen, dass nicht die Senke zu verschieben war, sondern mein Stuhl. Taucht ein tiefes Loch auf, bringt es mehr, Lautsprecher oder Hörposition ein paar Dutzend Zentimeter zu versetzen und neu zu messen, als jedes Filter.
Schritte
- Kalibrierdatei des Mikrofons hinterlegen: Sonir erzeugt Auto-PEQ nur für ein Mikrofon mit hinterlegter Kalibrierdatei. Unkalibriert wird die Färbung des Mikrofons als die des Raums gelesen, und der EQ bügelt das Mikrofon statt des Raums.
- Sweep von der Hörposition aus messen: Mikrofon auf Ohrhöhe, Aufnahmepegel zwischen -6 und -12 dBFS. Aus einer geclippten Messung kommt kein brauchbarer Frequenzgang.
- Zielkurve wählen: Flat / Tilt / Harman / B&K. Harman, wenn eine Raumkurve mit angehobenem Bass gefällt, Flat, wenn es um die Messung geht. Die Neigung liegt voreingestellt bei -0,8 dB/Okt.
- EQ-Obergrenze bei rund 300 Hz setzen: standardmäßig 20–300 Hz, verschiebbar zwischen 80 und 500 Hz. In großen Räumen nach unten ziehen.
- Spitzen absenken: Auto-PEQ arbeitet das Residuum ab, größte Spitze zuerst, bis zu 10 Filter. Ist eine Senke tief, nicht auffüllen. Versetzen und neu messen.
- Nach REW / Equalizer APO exportieren: Filterliste und Preamp als Text, geladen in den PEQ der Wiedergabeseite. Der Export ist ebenfalls kostenlos.
Häufige Fragen
Lässt sich eine Senke nicht per Anhebung auffüllen?
Nein. Die meisten Senken im Bass entstehen, weil Reflexionen den Direktschall auslöschen. Hebt man dieselbe Frequenz per EQ an, bleibt die Auslöschung bestehen und frisst nur Headroom. Genau deshalb begrenzt Sonirs Auto-PEQ die Anhebung auf +6 dB und die Absenkung auf -12 dB.
Sollte man Mitten und Höhen komplett in Ruhe lassen?
Punktuelle Korrekturen dort: nein. Über 300 Hz schwankt der Frequenzgang stark mit Position und Ausrichtung, und ein an einem Punkt angepasster EQ fällt am nächsten auseinander. Wenn überhaupt, dann nur die sanfte Neigung der Zielkurve (voreingestellt -0,8 dB/Okt.).
Geht Auto-PEQ ohne kalibriertes Mikrofon?
Nein. Sonir erzeugt Auto-PEQ nur für ein Mikrofon mit hinterlegter Kalibrierdatei. Unkalibriert bleiben die Frequenzgang-Darstellung und die überlagerte Zielkurve trotzdem sichtbar.
Ist die EQ-Obergrenze fest auf 300 Hz?
Sie liegt voreingestellt bei 300 Hz und wandert per Regler zwischen 80 und 500 Hz. Je größer der Raum, desto tiefer liegt die Obergrenze des modalen Bereichs (die Schroeder-Frequenz). In großen Räumen zieht man die Grenze also nach unten.
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